La película Pioneras: Solo querían jugar, dirigida por Marta Díaz de Lope Díaz, ha sido una de las grandes triunfadoras del Festival de Málaga tras recibir la Biznaga de Plata Premio del Público. El reconocimiento confirma la buena acogida que ha tenido esta producción española centrada en los orígenes del fútbol femenino en España, un relato ambientado en los últimos años del franquismo y construido alrededor de las mujeres que desafiaron las normas sociales para poder jugar al fútbol.
La cinta llegará a los cines el próximo 5 de junio distribuida por Filmax después de convertirse en uno de los títulos más comentados de la Sección Oficial del certamen malagueño.
Una historia sobre las primeras futbolistas españolas
La película sitúa su acción a comienzos de los años setenta, en una España todavía marcada por las restricciones sociales y culturales del franquismo. En ese contexto, un grupo de jóvenes decide abrirse paso en un deporte que entonces apenas contemplaba la participación femenina.
Lejos de los grandes estadios y del fútbol profesional actual, Pioneras: Solo querían jugar reconstruye el nacimiento de los primeros equipos femeninos y las dificultades que encontraron aquellas jugadoras para ser tomadas en serio en una sociedad que consideraba el fútbol un terreno exclusivamente masculino.
La historia mezcla el componente deportivo con el retrato social de una época en transformación, en la que muchas mujeres comenzaron a desafiar los límites impuestos desde distintos ámbitos.
Marta Díaz de Lope Díaz vuelve al cine coral
Tras dirigir películas como Mi querida cofradía o Los buenos modales, Marta Díaz de Lope Díaz vuelve a apostar por un relato coral con fuerte componente costumbrista y mirada social. La directora andaluza firma además el guion junto a Zebina Guerra y recupera un episodio poco conocido de la historia reciente española, conectándolo con el auge actual del fútbol femenino y el reconocimiento que ha alcanzado en los últimos años tanto a nivel deportivo como mediático.
El proyecto también enlaza con un creciente interés del cine español por revisar historias silenciadas protagonizadas por mujeres, especialmente aquellas vinculadas al deporte, la cultura popular y los cambios sociales de la Transición.
Un reparto intergeneracional
El reparto está encabezado por Daniel Ibáñez, nominado al Goya por Segundo Premio, junto a Aixa Villagrán, vista recientemente en La chica de nieve y La Virgen Roja. A ellos se suman Sofía de Iznájar y Bruna Lucadamo, que lideran el grupo de jóvenes protagonistas. También participan Nora Otxoteko, Leire Aguiar, Lorea Carballo y Miriam Rubio, además de intérpretes veteranos como José Troncoso, Carmen Ruiz, Pepa Aniorte, Jordi Sánchez o Elena Irureta.
La película combina así rostros consolidados con nuevas actrices para construir un relato generacional marcado por la ilusión, la rebeldía y el deseo de abrir espacios hasta entonces vetados.
El respaldo del público en Málaga
La recepción en el Festival de Málaga ha sido especialmente positiva. El Premio del Público, otorgado por votación de los espectadores, suele convertirse en uno de los indicadores más fiables de conexión emocional con la audiencia, y en este caso la respuesta fue especialmente contundente.
Durante el certamen, la película recibió además elogios por su tono accesible, su mezcla de emoción y comedia y su capacidad para trasladar al espectador a una época concreta sin perder actualidad.
El reconocimiento llega además en un momento de máxima visibilidad para el fútbol femenino español tras los éxitos internacionales de los últimos años, un contexto que dota a la película de una resonancia especial.
El fútbol femenino antes del reconocimiento
Aunque hoy el fútbol femenino vive una etapa de expansión y profesionalización, durante décadas las mujeres tuvieron enormes dificultades para practicar este deporte en España. La Federación Española no reconoció oficialmente el fútbol femenino hasta los años ochenta y muchas jugadoras disputaban partidos en condiciones precarias y sin apoyo institucional.
Pioneras: Solo querían jugar recupera precisamente esa etapa previa al reconocimiento oficial, cuando jugar al fútbol suponía desafiar prejuicios sociales, falta de recursos y una invisibilidad casi absoluta.
La película se suma así a otras producciones recientes interesadas en rescatar figuras y movimientos que quedaron al margen de los relatos oficiales, utilizando el deporte como espejo de los cambios sociales y culturales de todo un país.
